A mídia afirma que a nova música country de Beyoncé expõe a “exclusão” racial dos músicos negros do gênero
O “passado racializado” do gênero musical country pode ser superado por Beyoncé próximo álbum? Esta semana, muitos meios de comunicação tradicionais começaram a fazer essa pergunta.
O mundo ficou surpreso com a superestrela Beyoncé Knowles-Carter na noite de domingo durante o Super Bowl, quando ela lançou inesperadamente os novos singles “Texas Hold Em” e “16 Carriages” como uma prévia de seu próximo álbum “Renaissance Act II”, que será lançado em 29 de março. O próximo “Act II” parece se inspirar mais na música country do que seu álbum anterior “Renaissance”. Beyoncé encerrou Fashion Week em Nova York
Alguns sites de mídia questionaram se Beyoncé conseguiria ter sucesso na música country, apesar da “exclusão dos músicos negros do gênero” nos dias seguintes ao lançamento das faixas.
“O que quer que aconteça ou não, provavelmente criará ondas, dado o status da estrela como certamente uma das duas ou três maiores luminárias da música do mundo, avançando em direção a um formato que se provou notoriamente resistente em transformar suas mulheres negras locais em estrelas”, de acordo com uma história da Variety.
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“Será um sintoma de racismo persistente se Beyoncé não tiver uma grande (ou nenhuma) atuação no country? Ou será apenas um indício de que a rádio country está a fazer o que sabe fazer melhor, que é agir com cautela e deliberadamente em antecipação aos sinais de uma editora discográfica dominante? Faz sentido ficar preocupado sobre como essas perguntas seriam recebidas no contexto de playlists quase exclusivamente masculinas brancas.”
De acordo com o relatório, a raça e “a quase total falta de sucesso das mulheres negras no formato que fornece um pano de fundo histórico” estariam “inevitavelmente em primeiro plano”, independentemente de como as canções de Beyoncé são percebidas.
O diretor do Lynne and Henry Turley Memphis Center do Rhodes College, Charles Hughes, afirmou ainda em uma entrevista ao The New York Times que “a rádio country excluiu sistematicamente artistas de cor” e que Beyoncé pode não ser uma exceção.
“Talvez esse poder crie um espaço expandido para todas essas grandes mulheres negras que fazem música country”, disse Hughes, “para torná-lo mais alinhado com as pessoas que amam a música country e o país que ela deveria representar”.
Além disso, a revista Time insistiu que “Beyoncé sempre foi country” porque “a verdade é que a música country nunca foi branca”.
“É hora de os regimes institucionais opressivos da música country serem removidos e de aqueles que continuaram a levar adiante o legado da música country de coração e alma se sentarem à mesa”, afirmou o artigo na Time.
Continuou: “Não está claro se Knowles-Carter irá confrontar a história racista da música country ou expor as suas mentiras subjacentes, mas ela tem uma semelhança com o Arcanjo Gabriel, que tocou a trombeta para anunciar a chegada do Dia do Juízo Final. Ela é capaz de responsabilizar pessoas que roubaram os legítimos herdeiros da música sertaneja. Talvez fosse sua única tarefa no Ato II.”
Esta reação da mídia foi criticada pelo escritor freelancer e analista musical Kyle “Trigger” Coroneos, que observou que, ao focar no “racismo” da música country, ignora as contribuições feitas pelos artistas negros ao gênero.
“A trágica ironia destas afirmações é que elas são o meio pelo qual o legado negro na música country está sendo apagado em tempo real. Nenhum livro de história ou documentário sobre música country mencionaria as influências negras do gênero sem mencioná-las, de acordo com Coroneos na Fox News Digital. Os exemplos incluem as origens africanas do banjo, a instrução de Rufus “Tee-Tot” Payne para Hank Williams no violão, os 30 singles nº 1 de Charley Pride e seu status como o primeiro artista country masculino a ganhar o vocalista masculino consecutivo do CMA de os prêmios do ano.
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“Ao afirmar a ‘exclusão’, você ironicamente ignora todas essas contribuições”, continuou ele. Isto é frequentemente feito por académicos e jornalistas activistas que têm um interesse contraditório em fazer a música country parecer mais racista do que realmente é, a fim de ganhar influência nas redes sociais.”
O assunto da conversa foi desencadeado por uma postagem no X que se tornou viral na terça-feira, na qual um cara acusou uma estação de música country de Oklahoma de racismo por recusar um pedido para tocar a música mais recente de Beyoncé. Depois disso, a emissora divulgou comunicado informando a todos que o pedido original foi mal interpretado e que a música realmente será tocada.
Em um comunicado, o gerente geral do KYKC, Roger Harris, afirmou: “Inicialmente nos recusamos a tocar da mesma maneira se alguém nos solicitasse para tocar os Rolling Stones em nossa estação country”. “A verdade é que gostamos de Beyoncé e a tocamos em DUAS de nossas outras emissoras.
Ela é uma lenda. Nós simplesmente não sabíamos da música. Depois de saber disso, nos esforçamos para obtê-lo e já o tocamos três vezes na YKC, nossa emissora country. Além disso, tocamos com ela em 105.5, 99.3’s KADA-FM e KXFC-FM.”
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